2025年，是中国电视剧（网络剧）行业在深度调整中转型发展的一年。如果用一句话来概括《2026中国电视剧（网络剧）发展报告》的核心判断，那就是中国剧集行业正在从“减量”走向“稳量提质”，步入以精品创作为核心、以技术创新为驱动、以制度建设为保障的高质量发展新阶段。
生产格局重塑——从“减量”到“稳量提质”
谨慎和观望，是这几年行业从业主体的普遍观感。但今年产能大盘的数据显示，行业信心正在回暖。
从1月到10月，全国备案的电视剧、网络剧总量达到2016部。其中，9月单月备案296部，创下年内新高。从6月开始，备案量已经连续4个月逐月环比增长，10月在高位略有波动。这个曲线的变化说明——从业者愿意投钱、愿意开机了，行业的底部已经夯实。
更值得关注的，是结构的优化。去年8月，备案公示首次把剧集划分为常规剧集、中剧、短剧集、季播剧和网络故事片五大类，今年9月和10月，又新增了互动剧类型。这些不是简单的分类，而是制度层面给新赛道开了口子。今年前10个月，网络故事片以985部的备案量成为增量主力，占比接近一半；中剧从1月的21部增长到9月的53部，半年多时间，行业对这种新形态的认知度明显提升；互动剧从9月的1部，增加到10月的2部。
题材结构也在趋向均衡。现实题材占比超过50%，当代都市、当代法治是短剧集的两大核心赛道，网络故事片则在当代科幻、近代革命、古代武打等领域实现了全面布局。可以说，中国剧集行业正在从过去的“单一货架”，走向今天的“多元菜单”。
创作逻辑回归——从“流量公式”到“扎根生活”
再来看创作端——这可能是今年行业最让人欣慰的变化。
中国视听大数据最新数据显示，今年前三季度，全国上星频道电视剧每日户均观看时长达到79分钟；首播剧收视总时长63.3亿小时，同比增长2.3%；黄金时段首播剧99部，同比增长20.7%。网络端，上半年全网TOP20长剧正片播放合计200亿，同比降幅从去年的28%收窄到了8%。
这些数字说明什么？说明观众没有离开长剧，他们只是在等待值得看的好内容。可以看到，行业在创作理念上正在经历三个层面的深度回归。
第一，从明星中心制回归剧本中心制。去年9月，国家广播电视总局电视剧司明确提出“从流量导向向价值导向转型、从明星中心制转向剧本中心制”。一年下来，这个导向已经从政策要求变成了市场自觉。上半年收视、口碑双高的作品，几乎无一例外建立在扎实的剧本之上。
第二，从流量依赖回归内容定力。《主角》平均收视率4.21%，位列上半年第一；《太平年》首播收视率2.49%，多轮重播均有较高收视；《生命树》斩获白玉兰奖最佳导演、最佳女主角两项核心大奖。
第三，从数据迎合回归真诚表达。上半年，豆瓣8分以上的剧目只有5部，但这5部在收视率和播放量上同样位居前列。《太平年》微博话题阅读量112亿，《生命树》70亿，《主角》41.8亿。收视领跑和话题破圈，在同一批作品上同时出现。
这说明市场正在形成一种新的回报机制——真诚创作的人，不再是“叫好不叫座”，而是既能赢得口碑，也能赢得市场。
技术变革加速——AI从“辅助工具”到“核心生产力”
今年AI对剧集行业的影响，已经从试点探索进入了规模化应用阶段。它不再只是一个新奇的概念，而是实实在在地渗透到了生产全链条：前期的创意辅助、智能勘景，中期的镜头调度、虚拟群演，后期的智能粗剪、降噪调色，宣发的精准营销、批量物料——每一个环节都在被AI改写。
随着行业主体对AI的深度探索，以及平台的集体入局，AI影视作品正迈入长篇叙事的主流渠道。8月31日，国内首部上星播出的AIGC长剧《后西游记》登陆湖南卫视黄金档。这部剧从立项到播出只用了3个多月，画面和人物100%由AI生成，全网传播量近30亿次，登上多平台热搜258次。资本市场用连续两个涨停板给出了热烈回应。
当然，技术是一把双刃剑。在鼓励创新的同时，治理也在同步跟上。今年1月，总局开展了“AI魔改”专项治理，清理违规视频近2.9万条。可以看到，行业行政管理部门的态度是很明确的：AI可以服务创作创新，但必须在版权保护、内容标识、价值导向和历史认知的底线之内规范使用。
商业模式迭代——从“版权采购”到“多元共担”
有了好内容，还要有好的商业模式让内容跑通。今年，行业的商业逻辑正在被重新定义。过去，制作机构和平台的关系主要是“我拍你买”的版权采购模式。今年，分账模式成为行业热词。
去年12月，总局电视剧司召开座谈会，明确提出“利益共享、风险共担、平等互惠”的合作原则，鼓励中剧、短剧集、网络故事片先行试点“保底+分成”模式。今年3月的产业大会上，又进一步明确了长剧、中剧、微短剧协同发展的方向。
市场的反应非常积极。去年，腾讯视频《朱雀堂》分账票房4800万元，刷新了去年的行业纪录；今年，爱奇艺纯分账剧《老舅》上线两个多月，分账票房达到6760万元。更重要的是，分账模式正在从“独播试水”走向“多平台拼播”，商业边界持续拓展。
与此同时，大屏端也开辟了新渠道。今年6月，“剧好看”大屏点播专区正式上线。首批46部剧，覆盖全国31省份有线电视、5省IPTV和7家OTT，触达5.51亿台电视。开播仅4天，就有60.7万家庭观看。这个模式打通了优质内容直达大屏用户的绿色通道，也为制作方提供了版权采购之外的第二增长曲线。
制度与生态护航——从“管住”到“激活”
好的行业，离不开好的制度环境。今年，政策正在从“管住”走向“激活”。
去年8月，总局印发了《进一步丰富电视大屏内容 促进广电视听内容供给的若干举措》，也就是行业所说的“广电21条”，这一政策在2026年持续释放着政策红利。
去年10月，总局联合中央党史和文献研究院、最高人民法院、最高人民检察院、公安部、中国作协等部门，启动了“剧美中国”精品创作计划。多部门联合推精品，释放的信号非常明确：精品创作不再只是行业行为，而是被纳入了国家文化战略的顶层设计。今年4月，总局又与中国作协联合启动优秀剧本征集，建起了从文学源头到影视转化的“直通车”。
同时，在今年4月，总局召开了电视剧健康审美座谈会，强调要坚持真善美价值内核，让作品体现质朴之美、自然之美、内涵之美。这个导向，为行业划出了清晰的审美底线。
还有一个历史性的突破，那就是版权治理。过去，盗版治理往往是“按下葫芦浮起瓢”。今年，治理对象从单个盗版网站扩展到浏览器、搜索引擎、网盘、短视频全渠道，建立了“4小时内下线”的高效响应机制。专项治理期间，清理侵权链接387万条，处置违规账号576个。“保护正版 人人有责”这个新上剧集片头的固定画面，旨在润物无声地唤醒全民版权意识。最高人民法院的司法解释也明确，盗版可认定侵权故意，最高处以5倍惩罚性赔偿。
国际传播跃升——从“走出去”到“走进去”
今年，中国电视剧（网络剧）的国际传播，可以说是亮点频出。古装题材中，《太平年》覆盖了73个国家和地区，以11种以上语言播出，在越南TV360排名第一，北美Viki评分高达9.3，优兔播放量超过1000万；《逐玉》成为第一部连续两周登上奈飞全球非英语剧集周榜的国产剧；《子夜归》是第一部在Disney+首轮同步上线北美的中国剧，直接触达5780万核心付费用户。
现实题材同样表现不俗。《早春晴朗》登上奈飞全球非英语剧集周榜第二，是TOP10中唯一的中国剧集；《家业》登顶13个国家和地区的热播榜，甚至让徽墨这个中国传统文化符号的海外搜索量暴涨了近5倍。
更值得关注的是，我们正在从内容输出走向模式输出。《三十而已》就是一个标杆：泰语版位居泰国Disney+Hotstar趋势榜前五，韩国改编版今年夏天启动边拍边播，中国香港、英国、印尼的版本都在稳步推进。从播出权输出，到翻拍权输出，再到IP全链路全球化开发，中国电视剧（网络剧）的国际竞争力正在实现质的跃升。
备案企稳、形态分化、精品涌现、AI重塑、分账探索、制度护航、国际跃升……这些变化不是孤立的，而是交织共振的。它们共同指向一个判断：中国电视剧（网络剧）行业正在走出深度调整的阵痛期，迎来“稳量提质”的新阶段。